宏亮·有爱就有希望

   最近在北京的八一剧场去看话剧《天生我song我忍了》，提前一个多小时到了剧场，场外早已经有很多人等候入场了，票价100，学生票60。门口钓票的人、找车位的人那是热闹的不得了。久违的火爆让人有些惊讶，也多了一份悬念和期待。

  《天生我song我忍了》是那种小剧场话剧：布景简单但不失创意，台词机智活泼，看似非常随意，笑点也挺多，演员的表现也很到位，小剧场话剧，不需要话筒，从开场到结束台上台下一直都在互动状态，1个小时20分钟的话剧，观众大概5分钟就爆笑一次，这笑声倒是让人开始想起那些曲高和寡的、一直罩着光环的、大剧场的话剧来了......
 

                                      高雅中日渐颓败的话剧

   事实上，从上世纪80年代末，在商业浪潮和影视、网络的冲击下，话剧早就陷入深深的低谷了，直至近年来那也总是在起起落落。应该说话剧一直都跟我们普通百姓大众有着明显的距离，甚至也被主流知识分子所排斥。不夸张的说：成长在上世纪80年代后的青年知识分子，普遍缺乏剧场体验。而另一面，演出团体无论是国有的还是民间的，一提起话剧的不景气，他们的首选理由一定是“因为观众还不习惯花钱买票看戏！”

   没有人想到表演的方式、语言表达、剧情题材与我们的生活越来越远了！每次看大剧场的话剧时，都是有着很高的期待值，但是，往往剧中人物只要一张嘴，那个装模作样的劲一上来，剩下的，就是如坐针毡的坚持了，跟是什么大腕在演没关系，只要是那个劲一上来——如果是看电视我们可以换台，可是看这样的话剧，你能坚持多久？我的选择是夺路而逃！

   也有人开始重新思考话剧的使命、定位、走向等种种疑问。多年来话剧创作苍白、拿腔拿调的说教是最让人难以忍受的，动不动就做出一副表达出理性、深邃的姿态，根本不管你受不受得了，反正一定要有几段恶俗的抒情，动不动就是几套故作高雅的程式,大多数话剧从剧本到表演完全缺少真实的基础，更谈不上什么艺术的感染力了。虽然有过很多形式上的尝试——痛改戏说经典、影视明星加盟，但是，人们还是不买账，比起电视连续剧的繁荣来说，话剧真的是一派荒凉。 

   伪装，已经是很多人生存的一种本能，这让我们已经身心疲惫不已，当你走进剧场时，另一个更虚假的伪装还在继续，谁能忍受？为什么人们还要选择花上不菲的票价去看这样的话剧呢？

                                        小剧场独领风骚

   小剧场话剧的魅力一开始就很有点迷你的味道，自打这种形式从戏剧院校的排练厅流入社会一来，从文艺青年到文化时尚人士，人们对这道小点心一直很有偏爱。去除了探索、意义等宏大命题的沉重束缚，更加自由灵活的演出形式，最为重要的是它再次把我们的生活和我们的笑声一起呈现了出来。不需要豪华的舞美和明星大腕，有的只是对戏剧本身的热爱，甚至就是抱着验证口碑的想法，就想笑一笑、乐一乐，演戏的和看戏的就乐在其中了......

   我就是这样去看了那场雷子乐笑工厂的《天生我song我忍了》。
   熙熙攘攘的挤进剧场，小小的剧场所有的座位都是谁先到谁就随意坐，我只抢到一个侧幕的边座，剧场内此时已经是座无虚席。伴着电影《苦菜花》的主题曲，把人们带到了剧中的年代:剧情讲得是抗日战争时期，发生在高家大院的一个喜剧故事。“大家晚上好啊，欢迎大家到我们村来～～～”观众席里突然冒出了演员，演出开始了。漫画式的人物、搞笑的台词、经典的对白、诙谐幽默的表演，整场戏都让人不是偷着乐，而是捧腹大笑——

   正义凛然的武工队张，像穆桂英一样背上插着三个自己持枪的头像，扮相古典语言时尚；日本太君的出场留给我们的那段搞笑的日本舞；老地主的真情告白：“你扒皮叔，还不是让日本人给扒了皮，做成皮鞋了。我可不想成皮裤衩”。首长对卧底战友的嘱咐：“听不到集结号你可千万不能撤退！”唯一的遗憾是，扮演小姐和丫鬟的演员服装太不是那个意思了，过于省钱和随意，头饰、服装跟其他演员的比起来显得过于简陋。这让高潮迭起的整个演出，多多少少有了点遗憾。

                              小话剧能带给大话剧多少启示？

  这场话剧的出现让人感到兴奋。在我的眼里它将一部戏剧完全激活了，它爆发出强烈的感染力，它让我看到的是一种难能可贵的艺术追求和戏剧驾驭能力，有观众的口碑才能有真正的市场。小剧场话剧的成功能够给我们的那些大话剧带来多少反思和启迪呢？

  放下身段，关注现实生活，融回到生活本身中来吧，不能因为话剧是艺术，就一定要让它远离人间的烟火，闭门造车造不出好作品。远有陈佩斯为——卧薪尝胆数年，终于在话剧市场上取得了商业成功；近看有雷子乐笑工厂，场场火爆的系列小剧场话剧在京城产生了极大的反响。他们的运作和创作，使得这种投资门槛很低的商业话剧的制作模式日臻成熟，且让我们开到了话剧市场的曙光，正是在这些人的努力下，话剧已经不再意味着寂寞、挣扎和艺术坚守，而是充满了活力，让我们看到了创意产业经济的增长点。

   我们不是真的厌恶话剧，我们是厌恶没有艺术气息、没有艺术想象力、没有创意与灵气的话剧，我们厌恶看到的是这类的、所谓的话剧：总是一些劣质的重复、简单的篡改、还有自以为煽情的肉麻的对白。我们渴望看到更多好的话剧作品，我们希望话剧能够重新回到我们的生活中，就像久违的老朋友，真心的希望话剧有一个稳定的观众市场，期望话剧能够成为都市里一种时尚生活方式，在都市的文化生活中听到它的笑声、看到它的思考。